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☆☆☆☆★（９点／１０点満点中） １９５１年日本映画 監督・小津安二郎 ネタバレあり 今月（２０１０年１月）のＷＯＷＯＷ新作部門は不作、そんな時に限って留守録を忘れるケースも多く、再鑑賞の連発となっている。今回も録画ミスの為にスケジュールが空いたので、新聞を見てたまたまＮＨＫ−ＢＳ２でやると気付いた小津安二郎の傑作中の傑作を観ることにした。映画館で一度、ＴＶでは恐らく三度目になる。  鎌倉のある大家族の家庭に婚期を逃しかけている２８歳のＯＬ紀子（原節子）がいる。父（菅井一郎）・母（東山千栄子）は勿論、兄（笠智衆）や兄嫁（三宅邦子）も彼女の結婚について心配しているが、本人は一向にその気がなく、上司（佐野周二）から良い縁談を持ち込まれてもはっきりした態度を取らず、周囲の人々をヤキモキさせる。ところが、兄の同僚で幼い時から親しくしてきた子持ちのやもお（二本柳寛）が東北へ転勤することになり、彼の母親（杉村春子）が紀子に前からの夢を話した時に彼女は結婚しても良い気になるのである。  ヒロインの名前が同じ紀子という関連性を別にしても、２年前の「晩春」のヴァリエーションと言うべきお話だが、一方で特に兄夫婦の子供二人と父の兄（高堂国典）にコメディーリリーフ役を負わせてコミカルの要素を加え、お話に変化を与えている。そこで活躍する兄弟二人は「生まれてはみたけれど」以下小津の好きな構図で、「淑女は何を忘れたか」を思わせる女同士の漫談的会話も、既婚派対未婚派の対立ムードを強調して大変楽しめる。 なんだかんだともめた挙句の静けさは「晩春」と共通する持ち味で、彼女が嫁いだ後故郷に戻った両親が感慨にふけるショットの後麦畑を延々と移動ショットで撮り続ける幕切れに観客も思わずじーんとしてしまうに違いない。  殆ど全編固定カメラで撮られたショットの構図も完璧。カット以外の繋ぎ手法を使わないことによるトーンの統一もその美しさを引き立てて誠に結構だが、厳密に言えば他の繋ぎ（切替え）手法を使ってもトーンを破壊するとは限らない。 先日亡くなった双葉十三郎先生は、高堂老人が芝居見学をした後数カットを挟んで誰もいなくなった劇場を映すのはトーン統一を目指す時にカット以外の繋ぎ・転換の手法を使わないという映画文法上の拘りがもたらした弊害即ちストーリー展開上は全く意味のない捨てショットである、旨述べている（文責は僕自身）。 勿論全ての捨てショット（カット）に作劇上の意味がないわけではなく、小津御大ほどの境地ともなれば人のいない廊下が映された時に登場人物の心境がそこに沈潜しているのを観客は感ずることが多いであろう。  多少文句は言ったものの、何も事件が起きないのにこれほど楽しめる映画を作れるのは小津以外にいまい、と今回もまた以前と同じ感想をもって本稿を締めることにしましょう。 麦秋は秋ではなくて初夏ですのでご注意あれ！ |
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| タイトル （本文） | ブログ名／日時 |
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小津安二郎・考 〜その２
先週は週末も含めて時間があったので、録りためていた小津作品をどんどこ観ました。「晩春(1949)」、「麦秋(1951)」、「東京物語(1953)」、「お茶漬けの味(1952)」、「秋日和(1960)」。実は、「東京物語」まで観たところで、この人は（←小津さんのことですな）巧いのか下手なのか分からんなと思いまして、ついでに同じように静かなドラマ作りの巧さで定評のあった成瀬巳喜男監督の２作品も観てみました。 ...続きを見る |
テアトル十瑠 2010/02/11 09:25 |
| 内 容 | ニックネーム／日時 |
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Ｐ様おはようございます。 |
シュエット 2010/02/10 11:04 |
ありゃ。 |
十瑠 URL 2010/02/10 14:29 |
シュエットさん、こんばんは。 |
オカピー 2010/02/10 23:54 |
十瑠さん、こんばんは。 |
オカピー 2010/02/11 00:01 |
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