プロフェッサー・オカピーの部屋[別館]

　この作品には原作があり、その原作は実際の犯罪記録をノンフィクション小説としたものです。原作者のロジェ・ボルニッシュは、フランス内務省管轄の国家警察司法警察局の所管機関である刑事部に勤務していた実際の刑事でした。この機関はアメリカでいえばＦＢＩに近い機関であると言えましょう。 　パリ警視庁とはライバル関係にあり、ボルニッシュ刑事の直属の上司マルコ・ペラン演ずるビュシェーヌ署長は、ことあるごとにパリ警視庁を意識して彼の尻を叩きます。 　この作品は、１９４７年から５０年までの３年間にかけてのロジ... ...続きを見る

　「フレンチ・フィルム・ノワール（フランス製フィルム・ノワール）」は、ハリウッドのいわゆる１９３０年代の「ギャング映画」、１９７０年代以降の「アクション映画」などを、フランス映画特有のノワール的傾向に加工していることなどもあって、１９４０年代から５０年代にハリウッドで量産された「フィルム・ノワール」よりも広い範囲でのジャンルに定義できるように思います。 　ただ、フランス映画ではサスペンス作品が別の体系になっており、ハリウッドの『イブの総て』や『サンセット大通り』、『ガス燈』なども含めて「フィル... ...続きを見る

こんばんは。「ボルサリーノ」はアラン・ドロン好きの母のお蔭で、中高生の時にTVのノーカット字幕で1も2も観ました！
たしかNHK-BSの深夜枠か何かだったような？
当事、絵を勉強し始めた頃で、かつファッションに関心を持ち始めた年頃でしたので、映画のストーリー以上に主役2人のファッションから小道具まで、どこまでもスタイリッシュでレトロなカッコ良さにすっかり心を奪われた記憶があります。
2本とも楽しめましたが、やっぱり「1」が良かったですね。

映画の完成度やスタイルからすると、同じノワール映画でもドロン主演作は「サムライ」の方が9点献上ですが、「ボルサリーノ」にはどこかB級な香がして、そこが妙に魅力的ですね。
この映画を万が一、今、リメイクしたとしても、主演2人を演じられるような俳優が思い浮かばない・・・というところにベルモンドとドロンの偉大さを感じます！

ＲＡＹさん、こんばんは。

＞中高生の時にTVのノーカット字幕で
この辺にちょっと世代の差を感じますねえ。＾＾；
僕が映画に目覚めたが丁度７０年頃で、ドロンの全盛期です。しかし、映画館で観たのは意外と少ないのが、今思うと残念。

＞「サムライ」
ある意味別格で、ドロンが演じた人物像の中でも「太陽がいっぱい」のトム・リプリーと「サムライ」のジェフが一番好きなんです。
それでも「サムライ」は８点。相当厳しく採点しています。

＞主演2人を演じられるような俳優が思い浮かばない・・・
これは全世界的な傾向で、アメリカのジョン・ウェイン、日本の三船敏郎などに代わる役者など永久に出てこないのではないかと思いますね。
スターシステムの庇護の下にベールに隠されて育てられた俳優の強みでしょう。スターシステムの良い面と思います。
尤もフランスにスターシステムがあったか定かではないのですが（恥）、もしなかったとしたらドロンやベルモンドはもっと評価されても良いでしょう！

＞オカピーさん、こんにちは。
本当に久しぶりにこの「ボルサリーノ２」を観ましたよ。ドロン・ファンとしては、いろいろと多くの発見がありました。
案外と相手方のボスをゴダールに見たてていたのではないかと？ベルモンドのお葬式もヌーヴェル・ヴァーグ（ゴダールやシャブロル）から離れた彼を皮肉っていたようにも思います。
また、ドロンの再生・復活のテーマも後のゴダール＝ドロンの「ヌーヴェルヴァーグ」のテーマにも関係してくるような。
ＢＧＭもジャズではなくシャンソン、こんなところも、やっぱルイ・マルやロジェ・ヴァデムじゃなくデュヴィヴィエ＆ギャバンですよね。
そして、アメリカを目指して出航するラスト・シークエンスから次作「ゾロ」を想起します。「ゾロ」はフランス・イタリア合作映画でしたが、恐らく当時の映画化権はハリウッドですよね。
「ゾロ」の次もクラシックな刑事役でトランティニャンを迎え入れているし。
でも、ドロンの人気も「ゾロ」以降、このあたりから低迷します。

＞続き
特有の「死」への美学からも脱皮しちゃってます。この３作後の「ル・ジタン」でも野垂れ死にするラストを放浪・逃亡に変えてますし・・・、転換期のドロン、わたしはこのころにファンになったんで、いろいろな思いがこの続編のほうに湧き上ってきてしまいますよ。
では、また。

トムさん、こんばんは。

トムさんは、僕の「フィルム・ノワールらしい重苦しいトーン」という表現が些か不満ではないですか？(笑)
フィルム・ノワールと表現すると、メルヴィルなどの作品も入ってしまいますし、ちょっと方向性が違いますからね。
しかし、「暗黒街映画」という表現もぴったし来ないし・・・

「ハーフ・ア・チャンス」では当方も色々あることないこと考えましたが、トムさんの分析も凄いことになっていますね。＾＾
最後のアメリカへの出航では鈍い僕にも多少引っかかるところがありましたが。

＞ドロンの人気も・・・特有の「死」への美学からも脱皮
「死」への美学が人気の秘密だったと、言えないこともない？

オカピーさん、こんにちは。
＞フィルム・ノワールらしい重苦しいトーン
フランス映画のフィルム・ノワールの定義も難しいですよね。アクション映画やギャング映画も含めてハリウッド４０年代より広い定義で良いんだと思っています。ただフランス映画ではサスペンスが別体系になっていてハリウッド４０年代は「イブの総て」や「サンセット大通り」なんかも含みますものね。ところがクレマンとの「危険がいっぱい」はフランスではフィルム・ノワールとは言わないような・・・。
＞トムさんの分析も凄いことに・・・
我ながらあほかという感じですが、ドロンがいろんな意味でハリウッドにこだわっていたことは間違いないかな？当初「ボルサリーノ３」の企画もあったそうです。実現していたらアメリカが舞台だったのは間違いないでしょうね。
「ゾロ」も５年後の「エアポート８０」もその当時のこだわりだったような？
＞「死」への美学
７０年代って「あしたのジョー」、「高倉健」、そして「アラン・ドロン」？
では、また。

トムさん、こんばんは。

＞「危険がいっぱい」はフランスではフィルム・ノワールとは言わないような・・・
今ならコン・ゲーム映画と言われるでしょうね。
あの作品は基本が面白いので、アメリカ以外の国の誰か再映画化しないかな。市川崑辺りならうまく・・・

＞「ボルサリーノ３」
舞台はアメリカでしょうね。
ただ、あの時代のギャングを描いたアメリカ映画は腐るほどあるので、企画としては魅力薄だったかもしれません。

＞「あしたのジョー」
第１シリーズは最後まで見ましたが、この辺りで僕のＴＶアニメ人生は終わり。専ら興味は映画に占められるようになりました。

オカピーさん、この間は取り急ぎ失礼しました。
いま、ほっと一息、ようやく「ボルサリーノ２」アップしたので、ＴＢします。
こちらのオカピーさんとのコメントを基本にしたので、目新しい内容はないですけれどアップしました。
では、また。

トムさん、こんばんは。

多少は時間が取れるようになりましたか。

＞目新しい内容はないですけれど
事前に予習していたおかげ（笑）で、すんなりと読むことができました。