プロフェッサー・オカピーの部屋[別館]

東宝 模倣犯 （２００２） ...続きを見る

製作：島谷能成、亀井修、安永義郎、棚次隆 プロデューサー：本間英行 アソシエイト・プロデューサー：市川南、春名慶、堀口慎 監督：森田芳光 脚色：森田芳光 原作：宮部みゆき 撮影：北信康 音楽：大島ミチル 音楽プロデューサー：長崎行男 、北原京子 企画：鶴田尚正、中島健一郎、北條茂雄、青山悌三 美術：櫻井佳代 編集：田中愼二 衣装（デザイン）：中村美保 出演：山崎努 、中居正広 、藤井隆 、津田寛治 、木村佳乃 、伊東美咲 、田口淳之介、寺脇康文、藤田陽子、... ...続きを見る

　映画を評価する時、もっとも一般的なやり方として、ストーリーが「面白かった」、「つまんなかった」で済ましてしまい、「何故、面白かったのか」、もしくは「何故つまらなかったのか」ということまで、突き詰めて語られている事はあまり無いようです。それは通常の会話だけではなく、雑誌もそうですし、映画雑誌でも、ストーリーと演技にしか触れていないこともあります。 ...続きを見る

どうもオカピーさん今晩は。結構高得点ですね、レビューを読んで理解しました。この映画の前半はサイコな雰囲気がぷんぷんしてて好きなんですよ。特に小池栄子を殺した津田寛治のために偽装の手紙を書くシーンで、中居の台詞に歌うような抑揚がついてるあたりすごいなと。そう思っただけに、後半のテレビ出演から自爆があんまりつまらなくてがっかりでした。全体的に見るとやっぱり△以下かなぁ。

FROSTさん、こんにちは。
実際は６点でも良かったのでしょうが、世の酷評に反して予想外に楽しめたので、知らず高得点に繋がったような気がします。
私も前半はたいそう気に入っていて、「これはとんでもない傑作では？」などと観ていましたが、後半は竜頭蛇尾で、まあまあになってしまいました。原作ファンは映画を観るべきではないですね。観るなら悪態をつくべきではないですし、少なくともそれをもって映画評などと言ってもらっては困ります。

　オカピーさん、こんにちは。ＴＢとコメントをありがとうございました。なぜ、このように罵倒され放題、中傷だらけの不毛な意見ばかりで、映画評が埋め尽くされてしまうのか、理解できないほど、不当な扱いをされていますね。
　「踊る阿呆と観る阿呆」とは言いますが、映画ファンは「観てナンボ」ですから、悪口言いたい放題の「踊る阿呆（観てないんじゃないかな、このひとたち）」の戯言には付き合う必要は無いですね。
　これに「読んだ阿呆（小説ファン）」が加わると、さらに訳が解らない意見が寄せられたりします。小説ファンのサイトで言えばよい意見を、映画サイトに言ってもまったく無意味です。

　用心棒さん、こんばんは。
　私にしてもこの作品を絶賛しているわけではないのですが、少人数が良い出したらそれこそ悪口雑言の連鎖で、宮部みゆきが監督の森田芳光に対し怒っているといった噂も飛びましたが、あれは原作派によるデマでしょう。何故なら宮部自身が森田を指名したのですから、もしそれが本当だとしたら彼女も問題です。爆笑問題の出演も原作ファンには文字通り問題だったでしょう。　

こんにちは。
原作を読んでましたが、前半はとても面白く感じられました。
後半でのピースの描き方がどうにも中途半端で残念。
ピースの生い立ちじゃなくて、なんていうんだろう、観客さえもが犯人だとわかっていてもピースの魅力に参ってしまいそうなくらいの人物に仕立て上げていてくれたら、もっと面白くなったような気がしてなりません。

自爆シーンに関しては、監督の意図がわかりつつも失笑しただけになってしまいました。

子供のシーンは、捨て子を簡単に養子に出来るのだろうか？手続きは？などと現実的なことを考えてしまいとってつけたような印象。事件が終わっても豆腐屋の主人には、事件を忘れなくさせてやろうというような魂胆のように思えてなりませんでした。子供がいる限り思い出すであろう辛さを一生味わえとでもいっているかのようでした。

chibisaruさん、こんばんは。
ピースについては中居君の限界でしょう。しかし、世間で言われているほど「こんなひどい映画観たことがない」というほどに彼が貢献しているとも思われませんよね。

幕切れの意味は、死んだ後もいじめてやろうということでしょう。
とってつけたような印象も一つは計算のうちでしょうね。「ＴＶの長編ミステリーなんてのは所詮こんなもんだぜ」という。

しかし、６０年間も映画批評をやってきた登川直樹さんというベテランの映画批評家がかなり買っていましたよ。私もそこまでは買わないですが、６０年もやってこられた実績は無視すべきではないと思いますね。この作品にはそれだけの潜在能力があるということですよ。

はじめまして。

中居正広は悪くなかったと思います。
が、本・演出があまりに酷い。
もし山崎努がいなければと思うと恐ろしくなりますよ。

「無名監督が無名原作を無名出演者で撮っていたならばこのような低評価は・・・」
なんてのは無意味な仮定です。
そうでない以上、厳しい評価に晒されるのは当然のことでしょう。

余談ですが、何万本見たとか何十年批評してきたとかでどうこういうのは
心の中だけにしたほうがいいですよ。
実際、単なる古典偏重主義にすぎない自称映画通もいれば、最近映画を見始めた高校生でもドキっとするような鋭い見方をするひともいますしね。

yusaさん、貴重なご意見、有難うございます。
が、反論をする前に、文章はよくお読みになること、よく理解すること、そして反論の仕方を勉強してくださいな。

映画が最終の形で現れたものにより評価されるのは当然であります。
本作がバッシングされた理由は原作を根拠し、有名役者を根拠にしたものである。観客が頭の中で偏見に捉われて評価している事実をそういう反語の形で批判しているのです。
現に私は原作を読まず中居に偏見なくこの映画を観ましたが、私は仮定の存在ではない。手も足もついている人間です。要は、映画の実力とは別のところ（原作への傾倒と役者への偏見）で評価が下され、それも依存体質的な若者が他人の酷評に乗って実力とはかけ離れた評価が大勢を占めた、ということです。

理論が「本と演出がひどい」という貴殿の偏見でスタートしている。
私がその意見は基本的に間違っているというところからスタートしている以上、貴殿はそこを論破すべきでしょう。（続く）

そもそも「ひどい」と言うからには、１カット、１シーンをつぶさにノートにでも書き取った上での評価でしょうね？　そうした言葉はそれくらい努力を重ねずに軽々に言うものではありませんよ。

本作の演技陣は脚本と演出に遥かに及ばないというのが私の考え。しかし、多くの方が曰うように、中居が映画を無価値にしたとは全く思っていないというだけ。中居は大嫌いです。その辺りは勘違いされないで戴きたい。

経歴は自慢のために書いたわけではありません。同じことを書いても経験によって意味が違ってくるから書いているのです。
古い映画が好きな人は多い。しかし、映画は新旧ではなく、良い悪いで語るべきであります。その一方で、古い映画を大事にしない人は映画を語る資格がないのは言うまでもない。例えば、単なる古典の作り直しに過ぎない「パルプ・フィクション」を新しい映画などと奉っているのを観れば、いかに古い映画を観ていない映画ファン、映画批評家が多いか解る。（続く）

映画評で重要なのは、鋭い意見ではなく、精度の高い論評です。人生経験も映画経験の薄い高校生には、鋭い意見を発することは出来ても精度の高い批評は到底無理です。大人になってもいないのに、大人の世界が解るわけもないでしょう。

　オカピーさん、お久しぶりです。ＴＢ行ってなかったんですね。すぐに打ち返しました。申し訳ありません。
　しかしまたエライ中傷を平気で書き込む人もいるのですね。よく読めば、映画を愛するが故に全ての映画に対して公平で、作品に対して厳しい事を述べたり、反対に良い点や及第の部分は擁護するのは冷静な映画評者としての自分に忠実だからだというのが理解できるはずなのですけどね。
　批評姿勢を理解していただけないのは本当に残念ですね。なんだか哀しい気分になりました。ではまた。
　
　

　用心棒さん、こんばんは。
　異論に目くじらたてるほど狭量ではありませんが、文章を理解しないで攻撃してくるのは腹立たしいですね。拙い文章とは言え、理解できないはずもないのですが、意図的ならもっと悪質。
　私が３０余年かけて映画そして映画批評にかけてけた思いは、それで生活をしている人と何ら変わるところもありません。１００００本の映画評を書いてきた矜持があります。映画に限らず批評は、絶対的なものなどありえず、常に過去との対比で精度が高まっていくものでしょう。
　映画への愛情と映画批評への理解が感じられない残念なコメントでしたね。　

　こんばんは。『サラバンド』は観に行かれるんですか。関西は来年元旦から公開予定です。

　全ての新作映画はそれまでの過去の映画のＤＮＡを必ず受け継いでいるわけで、単独で成立する映画はただの一本も存在しません。またクラシック映画を貶す人々が多いのも嘆かわしい限りです。
　話題作やモノクロ映画を批判するのは一向に構わないんですよ。ただ否定するならば、その論拠を示してくれれば良いのです。否定する者に限って、書き逃げをしてオーナーに不愉快な思いをさせる輩が多いような気がしますね。
　映画ジャンキーとしては楽しい映画を楽しく見たい。それに尽きます。個人的には映画を見たい気持ちが強く大きくなると、書くことよりも見ることを優先してしまいます。そのためしょっちゅう更新が滞ってしまいます。怠け者の自分に比べ、オカピーさんは毎日更新されるので本当に感心しております。ではまた。

　用心棒さん、こんにちは。
　「サラバンド」・・・渋谷は遠いですね。体調が良ければ遠路はるばる行きたいものです。

＞単独で成立する映画はただの一本も存在しません。
　その通り。リュミエール兄弟とエジソンが最初に作った映画以外は。

私も観るほうを優先したいですが、こうなったら意地でも書いてやる、といった感じです。用心棒さんは私より大分長い研究文スタイルですから、毎日は無理ですよ。こちらは本質、核心だけついておけばとりあえずＯＫというつもりで書いています。最近愚痴が尾びれ背びれとしてついていますけどね（笑）。

　こんばんは。
＞尾びれ背びれ
　たしかにつきますね（笑い）。そういうときは良いものを見て、英気を養うのが一番ですね。『サラバンド』は『ある結婚の風景』の続編なので恐さもありますが、ベルイマン監督最後の作品になる可能性が高いそうなので、劇場に行ってきます。多分書けないでしょうけど。
　話は変わりますが、明後日に『ブラック･ダリア』を観に行く予定でいます。デ・パルマ監督なのでどうかなあとは思いますが、原作との違いをいい意味で楽しんできます。ではまた。

　用心棒さん、こんばんは。
　あれっ、トムさんと同じ日に同じ映画を観るとは。トムさんは１８日でしたか。「ブラック・ダリア」の事件はその昔話を聞いたことがあります。
　劇場用映画は２０年ぶりくらいでしょう。さすがのベルイマンも年を食ってはいないか心配です。「ある結婚の風景」は映画館で短縮版を、ＴＶで完全版を観ました。＜神の不在＞をテーマにしていた頃のベルイマンの方が好きですけど、まずは見事なものです。